Pese a su actitud distante de la vanguardia europea que lo lleva a ser tratado como un arquitecto pasado de moda, Wright es invitado por Hitchcock y Johnson a participar de la exposición del Museum of Modern Art de Nueva York de 1932. En una sala dedicada exclusivamente a su obra Wright muestra una selección de Prairie Houses, a la que agrega su producción de la década del Veinte –las textile block houses- culminada en la Rihcard Lloyd Jones House y el proyecto de la House in The Mesa, cuya maqueta se puede ver, airosa, en el centro de la sala. Wright parecía querer enfrentar los ideales de los modernos europeos con sus propias armas: sinceridad constructiva, uso de materiales industriales y superficies lisas y planas.

Wright imaginó la House in The Mesa para “una familia americana de clase media de considerable cultura (pareja con cuatro hijos, cocinero, dos sirvientas, chofer y jardinero)”. La casa tenía la intención de ser una demostración de “la lujuria de la era de la tecnologia que se podía comparar favorablemente en carácter e integridad con la lujuria de los griegos o los dioses”. En su visión de Broadacre y la usonian house, Wright recordaría años mas tarde a este proyecto como una casa “para cinco coches”.

House in The Mesa fue pensada para un terreno en las Montañas Rocosas, con vistas panorámicas sobre una meseta. Wright lo describió como varias hectáreas bastante llanas y abiertas a un pequeño lago, prados y bosques hacia el valle, y alineado junto a una carretera. Por ello Wright va a insistir en la voluntad de que la casa reflejara la extensión de la meseta, diseñando un edificio extraordinariamente largo (110m) que recuerda las magnitudes de la Coonley House o de la Barnsdall House.
La fachada a la calle es, simplemente, un muro macizo con pequeños retranqueos, totalmente diferente a la fachada interior compuesta de varias alas proyectadas hacia el valle, abiertas hacia este. Una galería se extiende de un extremo a otro y comunica los diferentes espacios y grupos de habitaciones.

El garaje y la entrada se encuentran en el extremo nordeste. Las dos alas del servicio enmarcan el garaje, dándole gran importancia, pues este simbolizaba para Wright la nueva sociedad democrática. Desde la zona de servicio junto al acceso se accede a la cocina sin pasar por la casa. Vinculada a la cocina hay una terraza para el servicio, que cubre la entrada de la casa y del garaje. Junto a la entrada se encuentra el comedor y en un nivel superior la sala de desayuno y del té, que se abre hacia las vistas del valle con una cristalera que se ensancha hacia arriba en digital steps, situándose la cocina a un nivel intermedio entre las dos. La utilización de los digital steps caracteriza a algunas obras de la época como los Noble Apartments, la Levin House, o la Price House.

Los dormitorios se alinean junto a la fachada delantera, con la pared que da al valle de cristal translúcido y ventilación a través de unas ventanas en la parte superior. En la fachada delantera Wright idea un sistema de ventilación inferior, que crea una corriente de aire junto al suelo ideal para refrescar el caluroso ambiente de Denver. A los dormitorios se accede por una pequeña galería elevada conectada con la principal y cada dormitorio tiene su propio baño. Los dormitorios del matrimonio, al final de la casa, disponen de estudio, vestuario y otras dependencias.

Entre los dormitorios de los invitados, junto a la entrada, y los de los niños hay una escalera que sube al piso superior, donde se encuentra el gran salón, más grande, elevado y transparente. Por debajo de éste hay una sala de billar y piscina que, siendo el punto de la casa mas abocado al paisaje, ofrece un magnífico lugar de descanso. Encontrando en esta casa el mejor antecedente conceptual para la Casa de la Cascada, Hitchcock escribe “esta casa fue diseñada para una meseta del oeste, mientras que la Kaufmann House sería elevada sobre un arroyo en un bosque del este”.

F.A.P